{"id":5882,"date":"2023-08-30T17:46:20","date_gmt":"2023-08-30T15:46:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/?p=5882"},"modified":"2023-09-05T16:29:52","modified_gmt":"2023-09-05T14:29:52","slug":"le-cmjn-decryptage-de-la-quadrichromie-et-de-cmyk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/technique\/le-cmjn-decryptage-de-la-quadrichromie-et-de-cmyk\/","title":{"rendered":"Qu’est-ce que le CMJN ? D\u00e9cryptage de la Quadrichromie et du Myst\u00e9rieux K de CMYK"},"content":{"rendered":"

Les d\u00e9buts de l’imprimerie et la couleur<\/h2>\n

\u00c0 l’\u00e9poque de Gutenberg, l’imprimerie \u00e9tait une affaire monochrome. Les encres \u00e9taient souvent faites \u00e0 partir de suie, de gomme arabique et d’eau. Si une touche de couleur \u00e9tait n\u00e9cessaire, elle \u00e9tait ajout\u00e9e manuellement par des enlumineurs qui ornaient les lettrines et les marges. Le rouge, souvent utilis\u00e9 pour son impact visuel, \u00e9tait parfois ajout\u00e9 en utilisant une deuxi\u00e8me planche d’impression.<\/p>\n

\nLa Bible de Gutenberg, l’un des premiers livres imprim\u00e9s, \u00e9tait principalement en noir et blanc, mais elle comportait des lettrines enlumin\u00e9es \u00e0 la main.<\/p>\n

\"Incipit

Incipit de la Gen\u00e8se : d\u00e9tail<\/p><\/div>\n

Un des exemples les plus anciens d’utilisation de plusieurs couleurs dans l’imprimerie est le \u00abPsalterium Latinum,\u00bb imprim\u00e9 par Fust et Schoeffer en 1457. Ce psautier utilise non seulement du noir mais aussi du rouge, ce qui \u00e9tait une r\u00e9alisation technique significative \u00e0 l’\u00e9poque.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"

Psalterium cum canticis. Hymni. [Mayence] : Johannes Fust et Peter Sch\u00f6ffer, 1457. In-folio<\/p><\/div>\n

Le \u00abCatholicon\u00bb de Johann Balbus de G\u00eanes, imprim\u00e9 par Gutenberg en 1460, est un autre exemple notable. Bien que principalement en noir et blanc, il comportait des lettrines rouges et bleues ajout\u00e9es manuellement apr\u00e8s l’impression, une technique appel\u00e9e \u00abrubrication\u00bb.<\/p>\n

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L’\u00e9mergence de la trichromie<\/h2>\n

En 1714, Jean-Christophe Le Blon introduit une r\u00e9volution avec son syst\u00e8me de trichromie, utilisant les couleurs primaires : bleu, rouge et jaune. Cela a ouvert la voie \u00e0 une reproduction plus fid\u00e8le des couleurs dans les \u0153uvres d’art et les impressions commerciales.<\/p>\n

Il publie en 1756 \u00abL’art d’imprimer des tableaux<\/a>\u00bb , un ouvrage qui demeure une r\u00e9f\u00e9rence en mati\u00e8re de trichromie.<\/p>\n

Jacques Gautier-Dagoty, un artiste et imprimeur fran\u00e7ais, a perfectionn\u00e9 la technique de trichromie de Le Blon. En 1746, il ajoute une quatri\u00e8me couleur, le noir, pour accentuer les contours et les d\u00e9tails. Gautier-Dagoty est particuli\u00e8rement connu pour son \u0153uvre \u00abMyologie compl\u00e8te en couleur et grandeur naturelle\u00bb publi\u00e9e en 1746, qui est une \u00e9tude anatomique d\u00e9taill\u00e9e des muscles humains. Cette \u0153uvre est un exemple remarquable de l’utilisation de la trichromie (et plus tard de la quadrichromie) pour reproduire des images complexes avec une grande fid\u00e9lit\u00e9.<\/p>\n

\""Myologie

\u00abMyologie compl\u00e8te en couleur et grandeur naturelle\u00bb de Jacques Gautier-Dagoty, 1746.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

L’impact de l’impression offset sur la quadrichromie<\/h2>\n

L’impression offset, qui a vu le jour \u00e0 la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle et s’est g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e au XXe<\/sup> si\u00e8cle, repr\u00e9sente une \u00e9tape cruciale dans l’\u00e9volution de l’imprimerie. Cette technique d’impression repose sur le principe que l’eau et l’encre \u00e0 base d’huile ne se m\u00e9langent pas. Dans le proc\u00e9d\u00e9 offset, une image est d’abord grav\u00e9e sur une plaque m\u00e9tallique. Cette plaque est ensuite humidifi\u00e9e, puis encr\u00e9e. L’encre adh\u00e8re uniquement aux zones grav\u00e9es, tandis que les zones humides restent exemptes d’encre. La plaque transf\u00e8re ensuite l’image sur un rouleau en caoutchouc, qui la transf\u00e8re \u00e0 son tour sur le papier. Ce m\u00e9canisme permet une impression plus rapide, plus pr\u00e9cise et plus \u00e9conomique que les m\u00e9thodes ant\u00e9rieures.<\/p>\n

\"Plaque

Plaque Offset (ici du Cyan). \u00a9 Jean loup Fusz<\/p><\/div>\n

L’impression offset a r\u00e9volutionn\u00e9 le monde de l’imprimerie en permettant des tirages en grande quantit\u00e9 avec une qualit\u00e9 constante. Elle est \u00e9galement plus \u00e9conomique pour les grands tirages par rapport aux m\u00e9thodes d’impression ant\u00e9rieures comme la lithographie ou la typographie. Ces avantages ont fait de l’impression offset la m\u00e9thode de choix pour de nombreux types de projets, des journaux aux affiches en passant par les livres.<\/p>\n

Il est important de noter que l’id\u00e9e d’utiliser quatre couleurs, y compris le noir, en impression n’est pas n\u00e9e avec l’impression offset. Comme nous l’avons d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, Jacques Gautier-Dagoty avait d\u00e9j\u00e0 introduit une quatri\u00e8me couleur, le noir, en 1746. Cependant, l’impression offset a jou\u00e9 un r\u00f4le cl\u00e9 dans la popularisation et la standardisation de la quadrichromie. En raison de la dilution de l’encre dans le proc\u00e9d\u00e9 offset, obtenir un noir profond en utilisant uniquement les couleurs primaires de la trichromie (cyan, magenta, jaune) \u00e9tait un d\u00e9fi. L’ajout d’une quatri\u00e8me plaque de couleur noire est devenu plus syst\u00e9matique avec l’impression offset, permettant d’obtenir des noirs plus profonds et d’ajouter de la profondeur et du contraste aux images.<\/p>\n

En somme, si la quadrichromie n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00abinvent\u00e9e\u00bb avec l’impression offset, cette derni\u00e8re a grandement contribu\u00e9 \u00e0 sa standardisation et \u00e0 son adoption g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e dans l’industrie de l’imprimerie.<\/p>\n

Le myst\u00e8re du K r\u00e9solu<\/h2>\n

Le K<\/em> dans CMYK repr\u00e9sente le \u00abKey\u00bb (cl\u00e9 ou valeur, en anglais), qui est g\u00e9n\u00e9ralement le noir. Le mod\u00e8le CMYK est un mod\u00e8le de couleur soustractif utilis\u00e9 en colorim\u00e9trie pour la description des couleurs en imprimerie. Il est bas\u00e9 sur le syst\u00e8me CMY (Cyan, Magenta, Yellow), auquel on ajoute le noir pour am\u00e9liorer la pr\u00e9cision et la gamme des couleurs.<\/p>\n

Dans le mod\u00e8le CMY, les couleurs sont cr\u00e9\u00e9es en soustrayant des couleurs \u00e0 partir de la lumi\u00e8re blanche. En th\u00e9orie, en m\u00e9langeant 100% de cyan, de magenta et de jaune, on devrait obtenir du noir. Cependant, en raison des imperfections dans les encres et d’autres facteurs, ce m\u00e9lange donne plut\u00f4t un brun fonc\u00e9. Le noir est donc ajout\u00e9 comme une \u00abcl\u00e9\u00bb pour am\u00e9liorer la profondeur et la richesse des couleurs.<\/p>\n

De plus, le K<\/em> utilis\u00e9 au lieu du B<\/em> permet d\u2019\u00e9viter toute confusion avec le B<\/em>\u00a0dans le mod\u00e8le RGB (Red, Green, Blue), qui est un mod\u00e8le additif utilis\u00e9 pour les \u00e9crans comme les moniteurs, les t\u00e9l\u00e9viseurs et les smartphones.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les d\u00e9buts de l’imprimerie et la couleur \u00c0 l’\u00e9poque de Gutenberg, l’imprimerie \u00e9tait une affaire monochrome. Les encres \u00e9taient souvent faites \u00e0 partir de suie, de gomme arabique et d’eau. Si une touche de couleur \u00e9tait n\u00e9cessaire, elle \u00e9tait ajout\u00e9e manuellement par des enlumineurs qui ornaient les lettrines et les marges. Le rouge, souvent utilis\u00e9 pour son impact visuel, \u00e9tait …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5885,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[349],"tags":[350,351],"class_list":["post-5882","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-technique","tag-cmjn","tag-cmyk"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/5882","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/comments?post=5882"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/5882\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5891,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/5882\/revisions\/5891"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/media\/5885"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/media?parent=5882"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/categories?post=5882"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/tags?post=5882"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}