{"id":8472,"date":"2026-06-09T12:44:33","date_gmt":"2026-06-09T10:44:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/?p=8472"},"modified":"2026-06-09T12:44:33","modified_gmt":"2026-06-09T10:44:33","slug":"serge-ricco-de-la-presse-magazine-a-limage-animee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/interview\/serge-ricco-de-la-presse-magazine-a-limage-animee\/","title":{"rendered":"Serge Ricco : de la presse magazine \u00e0 l’image anim\u00e9e"},"content":{"rendered":"
Francois Chevret : dans le monde du graphisme, le profil de directeur artistique presse reste ind\u00e9fini. Moins connu du grand public, il est aussi moins mis en avant.<\/div>\n

Serge Ricco :<\/strong> en France, la presse magazine est assez peu consid\u00e9r\u00e9e. Pour beaucoup, le graphisme est r\u00e9serv\u00e9 aux affichistes culturels dans la tradition historique de Toulouse-Lautrec. Autre caract\u00e9ristique fran\u00e7aise, nous n\u2019avons pas de culture de la collaboration des m\u00e9tiers, ce qui est le propre de la presse. \u00c0 la base, la presse vient de la culture populaire et, en France, le populaire a toujours \u00e9t\u00e9 mal per\u00e7u. Dans ce monde du graphisme, je suis assez atypique puisque je commence ma carri\u00e8re \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama qui est LE magazine culturel fran\u00e7ais et je vais \u00eatre le premier \u00e0 y \u00e9crire des articles sur le graphisme, car aucun journaliste ne s\u2019y int\u00e9ressait.\u00a0<\/p>\n

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Double-page T\u00e9l\u00e9rama en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la couverture du magazine masculin Esquire de mai 1969 imagin\u00e9e par George Lois<\/sup><\/em><\/p>\n

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La presse c\u2019est une autre approche du travail d\u2019\u00e9quipe. \u00c0 ce propos, je cite souvent un livre qui a \u00e9t\u00e9 important pour moi : \u00ab Les meilleures couvertures de George Lois \u00bb. On y d\u00e9couvre ses splendides couvertures d\u2019Esquire des ann\u00e9es 60. George Lois, c\u2019est lui qui a inspir\u00e9 le personnage de Don Draper dans Mad Men. Il n\u2019\u00e9tait que publicitaire, il faisait la couverture du magazine et n\u2019a jamais mis les pieds dans la r\u00e9daction d\u2019Esquire. Le r\u00e9dacteur en chef \u00e9tait Harold Hayes qui fut un pionnier du Nouveau Journalisme et du reportage hippie. Ce fut un des plus grands r\u00e9dacteurs en chef de la presse magazine. \u00c0 la fin de l\u2019ouvrage, on aper\u00e7oit une photo o\u00f9 George Lois et Harold Hayes se tiennent bras dessus bras dessous. Cette image est pour moi la garantie d\u2019un bon journal o\u00f9 existe une vraie complicit\u00e9 entre un responsable du visuel et un responsable de l\u2019\u00e9crit.\u00a0<\/p>\n

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\nJe reviens \u00e0 ce que tu disais \u00e0 propos du m\u00e9tier de directeur artistique presse. Nous avons tous les deux rencontr\u00e9 Peter Knapp qui est un immense DA presse, mais qui, en France, est beaucoup plus reconnu comme photographe de mode que comme DA. Alors qu’en 1959, \u00e0 la demande d’H\u00e9l\u00e8ne Lazareff, c’est lui qui importera des \u00c9tats-Unis un m\u00e9tier que l\u2019on ne connaissait pas. Il va transformer le magazine f\u00e9minin ELLE<\/div>\n

Un m\u00e9tier qui n\u2019existait pas. Avant de rentrer \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama, je n\u2019imaginais pas qu\u2019il y avait des gens dont la fonction \u00e9tait de mettre en forme des images et des textes. Aujourd\u2019hui c\u2019est diff\u00e9rent, tout le monde a des ordinateurs, tout le monde sait ce qu\u2019est une police de caract\u00e8res, alors qu\u2019il y a encore 30 ans, seul un petit milieu avait une id\u00e9e de ce que voulait dire \u00ab faire une mise en pages \u00bb.<\/p>\n

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3 magazines r\u00e9f\u00e9rences pour Serge Ricco :<\/sup>
\n\u2022 M\u00e9tal Hurlant, pour les bandes dessin\u00e9es de M\u0153bius, Druillet et l’identit\u00e9 visuelle d’\u00c9tienne Robial,<\/sup>
\n\u2022 Les Inrockuptibles pour le noir et blanc des visuels et le Garamond<\/sup>
\n\u2022 Interview, pour la mise en pages de Fabien Baron<\/sup><\/p>\n

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Tu peux me dire deux mots de ta formation ?<\/div>\n

J\u2019ai fait un bac F12, avec une sp\u00e9cialisation Arts appliqu\u00e9s et j\u2019ai choisi Expression visuelle \u00e0 l\u2019\u00e9cole Estienne o\u00f9 j\u2019ai pass\u00e9 deux ans pour obtenir un BTS en 1990. J\u2019avais 20 ans et j\u2019\u00e9tais en mesure de travailler, mais je souhaitais faire deux ans de plus aux Arts D\u00e9coratifs qui n\u2019acceptaient qu\u2019un nombre r\u00e9duit d\u2019\u00e9tudiants d\u2019autres \u00e9coles. Je n\u2019ai pas \u00e9t\u00e9 pris. Quelques semaines plus t\u00f4t, \u00e0 Estienne, j\u2019avais rep\u00e9r\u00e9 un post-it qui mentionnait que T\u00e9l\u00e9rama cherchait un stagiaire. Je n\u2019\u00e9tais pas particuli\u00e8rement emball\u00e9 par le journal, mais je pensais que c\u2019\u00e9tait une fa\u00e7on de mettre un pied dans ce milieu. J\u2019appelle et je tombe sur le DA qui me dit \u00ab Vous savez, cela fait six mois que j\u2019ai d\u00e9pos\u00e9 cette annonce et vous \u00eates le premier \u00e0 me r\u00e9pondre \u00bb. La presse n\u2019int\u00e9ressait pas grand monde.<\/p>\n

Je vais rentrer \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama au moment o\u00f9 le magazine s\u2019appr\u00eate \u00e0 vivre une r\u00e9volution graphique avec une nouvelle formule. \u00c0 T\u00e9l\u00e9rama, tr\u00e8s peu venaient d\u2019\u00e9coles d\u2019art. Les gens occupaient les postes de maquettistes ou directeurs artistiques un peu par hasard. Un an apr\u00e8s mon arriv\u00e9e \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama, le DA en place sera remerci\u00e9 et je me retrouve \u00e0 la t\u00eate de la direction artistique du journal. C’est le moment o\u00f9 une refonte du magazine va \u00eatre confi\u00e9e \u00e0 CDT, une agence londonienne. J’ai eu l’opportunit\u00e9 de travailler avec Nicholas Thirkell, un tr\u00e8s grand directeur de cr\u00e9ation, qui sera \u00e0 l’origine de formules presse pour The Observer, The Independent et tous les grands quotidiens anglais.<\/p>\n

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Couvertures de T\u00e9l\u00e9rama, formule 1990<\/sup><\/em><\/p>\n

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La grille des programmes TV a \u00e9t\u00e9 travaill\u00e9e pendant six mois. Avant de consacrer six mois suppl\u00e9mentaires \u00e0 la partie magazine. Bien que ce ne soit pas tr\u00e8s sexy, car tr\u00e8s complexe, c\u2019est le meilleur cours de hi\u00e9rarchie graphique que je connaisse. Une grille TV, c’est \u00e9norm\u00e9ment d\u2019informations qui doivent rester lisibles. J\u2019allais r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 Londres pour collaborer et je me rendais compte du retard que la France avait sur tout ce qui est graphique. La partie magazine \u00e9tait sur le point d’\u00eatre finalis\u00e9e quand un responsable de l’agence nous demanda : \u00ab Nous avons des pistes pour la couverture et le logo, voulez-vous voir ? \u00bb\u00a0 Alors bien s\u00fbr que nous voulions voir ! La premi\u00e8re proposition \u00e9tait tr\u00e8s radicale… Il n\u2019y avait plus de logo… Un simple carr\u00e9 jaune avec un coin symbolisant le T. T\u00e9l\u00e9rama \u00e9tait \u00e9crit en tout petit, en bas de la couverture. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s bien mais, int\u00e9rieurement, je me disais que cela ne passerait jamais. La pr\u00e9sentation de la formule sera faite en France… et sera rapidement rejet\u00e9e. L’agence reviendra quelques jours plus tard avec un nouveau logo redesign\u00e9 sur diff\u00e9rentes couvertures, le tout extr\u00eamement bien pr\u00e9sent\u00e9. Toute l\u2019\u00e9quipe de T\u00e9l\u00e9rama validera cette proposition.\u00a0<\/p>\n

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T\u00e9l\u00e9rama, nouvelle formule, novembre 1991<\/sup><\/p>\n

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Et Nicholas Thirkell de me confirmer ce qui s\u2019\u00e9tait pass\u00e9 : \u00ab J\u2019ai amen\u00e9 le client l\u00e0 o\u00f9 il ne voulait ou ne pouvait pas aller pour lui faire valider quelque chose qu\u2019il n\u2019aurait pas accept\u00e9 si nous lui avions propos\u00e9 en premier \u00bb. J\u2019ai beaucoup appris de cette refonte.\u00a0<\/p>\n

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\nEt puis le temps a pass\u00e9. Je pensais avoir fait le tour de T\u00e9l\u00e9rama quand j\u2019ai fait un premier hors-s\u00e9rie sur le Surr\u00e9alisme. Je bricole avec mon appareil num\u00e9rique, je fais des chapeaux d\u2019article en bout de papier. C\u2019\u00e9tait une fa\u00e7on de mettre le pied dans l\u2019\u00e9dition. D\u2019apporter une attention particuli\u00e8re \u00e0 ce qui ressemble \u00e0 un livre ou \u00e0 un catalogue d\u2019expo. Chaque hors-s\u00e9rie \u00e9tait une aventure unique. Un jour, le directeur des hors-s\u00e9ries re\u00e7oit une lettre de Peter Knapp pour f\u00e9liciter l\u2019auteur de la mise en pages des hors-s\u00e9ries. C\u2019est au moment o\u00f9 Peter exposait \u00e0 la galerie Anatome. Je vais aller le voir, p\u00e9trifi\u00e9 de trouille : \u00ab Monsieur Knapp, je travaille \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama<\/em>, c\u2019est moi qui r\u00e9alise les hors-s\u00e9ries et je voulais vous remercier pour vos encouragements \u00bb. \u00ab Vous n\u2019avez pas \u00e0 me remercier, si je l\u2019ai dit c\u2019est que c\u2019est vrai \u00bb. Et c\u2019est ainsi qu\u2019est n\u00e9e cette amiti\u00e9 pour un monsieur qui faisait le m\u00eame m\u00e9tier que moi \u00e0 40 ans d’intervalle.\u00a0<\/p>\n

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Le Hors s\u00e9rie T\u00e9l\u00e9rama<\/em> La R\u00e9volution surr\u00e9aliste que Serge Ricco va retravailler en motion design et IA<\/sup><\/p><\/div>\n

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\nDonc 20 ans \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama puis, en 2010, ce sera le Nouvel Observateur et sa refonte qui deviendra L’OBS. Comment imagine-t-on une nouvelle formule presse ?\u00a0<\/div>\n

\nQuand tu es amen\u00e9 \u00e0 repenser un magazine, tu descends aux archives pour d\u00e9couvrir ce qu\u2019il y avait au d\u00e9part, \u00e0 la naissance, \u00e0 l\u2019origine du journal. La premi\u00e8re formule du Nouvel Observateur en 1964 avait \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e par Pierre Faucheux, puis interviendra Robert Delpire, le grand \u00e9diteur de livres photo. Quand tu feuillettes un magazine ancien, ce sont souvent les pubs qui paraissent dat\u00e9es, plus que la mise en pages et le r\u00e9dactionnel. Quand tu regardes un magazine des ann\u00e9es 80, tu as aujourd\u2019hui le sentiment de red\u00e9couvrir les ann\u00e9es 60. En termes de typo, c\u2019est en restant sur des fondamentaux que tu arrives \u00e0 traverser le temps.\u00a0<\/p>\n

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Si tu devais s\u00e9lectionner 3 couvertures marquantes ?\u00a0<\/div>\n

\nSans h\u00e9siter le C\u00f4t\u00e9 obscur d\u2019Apple en 2015 qui a \u00e9t\u00e9 prim\u00e9 magazine de l\u2019ann\u00e9e. Mais aussi celle de Macron o\u00f9 je reprends l\u2019affiche du film avec DiCaprio \u00ab Attrape-moi si tu peux \u00bb. C\u2019\u00e9tait avant les \u00e9lections de 2017. Enfin Clint Eastwood, le jeu avec la typo en transformant le O en \u0153illeton. La visibilit\u00e9 de la nouvelle formule va se concr\u00e9tiser par une interview dans Eye Magazine. Je parlerai de mon m\u00e9tier de DA presse et ma connaissance du monde des magazines. \u00c0 cette occasion, je leur sugg\u00e9rerais un article : \u00ab Vous avez oubli\u00e9 quelqu\u2019un d\u2019incontournable… Peter Knapp !!! \u00bb.<\/p>\n

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Eye Magazine 97, automne 2018<\/sup><\/p>\n

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Au moment o\u00f9 j\u2019ai quitt\u00e9 L\u2019OBS, Eye Magazine m\u2019a recontact\u00e9 pour que je fasse cet entretien avec Peter. C’est chez lui, en Suisse et au milieu des montagnes que je vais l’interviewer. Et c\u2019est l\u00e0 o\u00f9 j\u2019ai vraiment compris l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit de ces Suisses comme Jean Widmer qui arrivaient en France dans les ann\u00e9es 50. Ils d\u00e9couvraient qu\u2019en graphisme, nous \u00e9tions un pays du tiers monde !!!\u00a0<\/p>\n

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\nC\u2019est la grande distinction que nous faisons, nous en France, entre Beaux Arts et Arts Appliqu\u00e9s. C\u2019est Michel Bouvet qui dit toujours que l\u2019on est le seul pays o\u00f9 l\u2019on trouve deux \u00e9coles sup\u00e9rieures d\u2019art, l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure des Beaux-Arts et l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure des Arts D\u00e9coratifs.\u00a0<\/div>\n

Peter a une d\u00e9finition tr\u00e8s simple du graphisme. \u00ab La diff\u00e9rence entre les arts appliqu\u00e9s et l\u2019art ? Avec les arts appliqu\u00e9s, tu travailles pour les autres alors qu\u2019avec l\u2019art tu travailles pour toi \u00bb. Tu sais, on est un pays encombr\u00e9 d\u2019histoire. La grande histoire de l’art…<\/p>\n

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Eye Magazine, Texte et photo de Serge Ricco<\/sup><\/p>\n

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\nT\u00e9l\u00e9rama, c\u2019est une histoire fondatrice. Aujourd\u2019hui tu abordes l’animation, notamment avec de l\u2019IA. Comment passe-t-on de la presse magazine au motion design ?\u00a0<\/div>\n

Je pense qu\u2019il faut \u00eatre sensible au son et \u00e0 la musique. Sinon, il n\u2019y a pas de passage. Si j\u2019aime le graphisme, c\u2019est que j\u2019aimais Vaughan Oliver, le designer graphique des pochettes du label 4AD. La musique et les pochettes de disque, c\u2019est r\u00e9ellement ma porte d\u2019entr\u00e9e dans le graphisme. C\u2019est un carr\u00e9 de 30 cm qui \u00e9tait la promesse d\u2019une musique que j’allais \u00e9couter en rentrant chez moi. Aujourd\u2019hui, le sch\u00e9ma est invers\u00e9 : tu accroches l\u2019image \u00e0 la musique que tu aimes.\u00a0<\/p>\n

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Peter Saville (Factory Records) en parle de fa\u00e7on identique. Dans les ann\u00e9es 70\/80, la pochette de disque \u00e9tait le seul support visuel graphique grand public.\u00a0<\/div>\n

La musique donc. En 2014, cela faisait 4 ans que la nouvelle formule de L\u2019OBS \u00e9tait en place, mais il y a comme une m\u00e9moire de forme. Tu as beau avoir impos\u00e9 quelque chose, 4 ans apr\u00e8s, les anciennes habitudes reviennent. C\u2019est sans doute li\u00e9 \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition. Toutes les semaines tu refais un journal. C\u2019est tr\u00e8s diff\u00e9rent d\u2019un livre o\u00f9 quand il est termin\u00e9, tu passes \u00e0 autre chose. Et \u00e7a faisait un moment que j\u2019avais envie d\u2019animation. Pour L\u2019OBS, d\u00e9j\u00e0, j\u2019avais anim\u00e9 des couvertures. Presse\/animation, il y a plein de points communs, un chemin de fer, un story-board, une narration, le rythme donn\u00e9 par la musique, l\u2019utilisation de la typo. Les premi\u00e8res r\u00e9alisations, c\u2019est un film que je fais sur After Effects \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 tout le monde faisait du CDRom. Viendra l\u2019\u00e9pisode am\u00e9ricain quand Cond\u00e9 Nast me contacte pour travailler sur une nouvelle formule de GQ, le magazine Homme. Moi qui suis tourn\u00e9 vers la culture anglo-saxonne, je me dis que c\u2019est le moment ou jamais. J\u2019ai 45 ans, on ne me le reproposera plus apr\u00e8s, donc je dis OK et j\u2019y vais. Au bout de 3 mois, je vois que cela ne va pas.\u00a0<\/p>\n

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J\u2019ai pris de la distance, je repense \u00e0 la phrase de Romain Gary dans La Promesse de l\u2019aube : \u00ab La vie te fait, \u00e0 l\u2019aube de ta vie, une promesse qu\u2019elle ne tient jamais \u00bb. Et j\u2019ajoute \u00ab et tu passeras ta vie \u00e0 manger ti\u00e8de \u00bb. J\u2019ai l\u2019impression de manger ti\u00e8de quand je fais des formules presse, car il y a tellement d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui sont contre toi. Avant tu arrivais comme un sauveur dans un journal, aujourd\u2019hui tu enterres les choses.<\/p>\n

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\nEt je reviens \u00e0 l\u2019OBS. Et je persiste sur l\u2019animation des couvertures qui sont diffus\u00e9es par diff\u00e9rents m\u00e9dias et sur les r\u00e9seaux sociaux. C\u2019est avec la couverture de Fillon en 2017 o\u00f9 je recycle l\u2019id\u00e9e que j\u2019avais mis en place avec Sarkozy \u00ab Cet homme est-il dangereux \u00bb, qu\u2019il se passe quelque chose sur les r\u00e9seaux. Je vais spontan\u00e9ment faire un morphing entre les visages des deux candidats et ainsi donner une nouvelle visibilit\u00e9 \u00e0 ces couvertures. Cela sera repris massivement sur Instagram qui est un canal de diffusion direct pour les animations.\u00a0<\/p>\n

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La formule presse est une \u0153uvre collective alors que quand tu fais du motion design, tu contr\u00f4les toutes les \u00e9tapes. Sur tes g\u00e9n\u00e9riques d\u2019ARTE qui ont \u00e9t\u00e9 prim\u00e9s, que livres-tu ?<\/div>\n

\nLes 1ers modules ARTE, ce sont 3 jingles de 8 secondes. Ces 8 secondes, tu peux les compresser \u00e0 2 secondes comme les \u00e9tendre \u00e0 une minute. Ce que tu ne peux pas faire en presse magazine o\u00f9 tu as 32 pages et que tu dois t\u2019y tenir. Le motion, c\u2019est un cadre o\u00f9 tu es beaucoup plus libre. Au d\u00e9part, j\u2019ai besoin d\u2019un son pour me structurer, une ossature sur laquelle je vais b\u00e2tir mon module. Pour ces 3 animations, j\u2019ai plac\u00e9 un son en sachant que, derri\u00e8re, quelqu\u2019un r\u00e9cup\u00e8rerait l\u2019image brute et cr\u00e9erait un nouveau son. Et cela fonctionne tr\u00e8s bien. Je ne fais pas de story-board, j\u2019arrive \u00e0 le concevoir de t\u00eate. Avec l\u2019animation, tu as r\u00e9ellement une vision globale du projet.
\nIl y a tr\u00e8s longtemps, en 1991, \u00ab Hearts of Darkness \u00bb, le documentaire d\u2019Eleanor Coppola sur le tournage d\u2019Apocalypse Now m’avait impressionn\u00e9. Dans une des derni\u00e8res sc\u00e8nes, Francis Ford Coppola se confiait : \u00ab Et dire que dans quelques ann\u00e9es, un jeune homme seul pourra faire avec une petite cam\u00e9ra tout ce que l\u2019on a fait avec tout ce barnum \u00bb. Effectivement, il ne s\u2019\u00e9tait pas tromp\u00e9 et il ne pensait pas \u00e0 l\u2019intelligence artificielle.\u00a0<\/p>\n

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\nTu parles d\u2019IA, \u00e0 quel moment commences-tu \u00e0 l\u2019utiliser ?<\/div>\n

Je l\u2019int\u00e8gre l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re (2025). Je faisais des jaquettes de livres qui m\u2019ont donn\u00e9 l\u2019occasion d\u2019aborder plusieurs sujets sur l\u2019IA. Sans enthousiasme particulier, mais sans avis d\u00e9finitif. Je n\u2019aime pas le rendu, il y a quelque chose des visuels r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 l\u2019a\u00e9rographe des ann\u00e9es 80 et tout se ressemble. Et c\u2019est en d\u00e9couvrant le travail d\u2019\u00c9tienne Mineur que j\u2019ai eu le d\u00e9clic. Dans ses projets, il anime de la typographie et confiait souvent partir de ses propres croquis. Et l\u00e0, j\u2019ai compris que je pouvais, moi aussi, r\u00e9actualiser ce que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 fait. L\u2019IA choisit g\u00e9n\u00e9ralement elle-m\u00eame la source des images qu\u2019elle assemble… Alors que si c\u2019est moi qui choisis l\u2019origine de la recherche, cela change tout !<\/p>\n

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\nJe commence \u00e0 animer mes visuels avec le sentiment d\u2019avoir un studio Walt Disney pour moi. Je suis r\u00e9alisateur, DA, cameraman, accessoiriste… C\u2019est par exemple la couverture avec Gainsbourg, que j\u2019ai faite pour T\u00e9l\u00e9rama, que je reprends en travaillant la fum\u00e9e pour en faire une signature et un profil.\u00a0<\/p>\n

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Daniel Filipacchi, les ann\u00e9es 60<\/sup><\/p>\n

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\nJ\u2019ai envie d\u2019aborder la m\u00eame technique pour un projet qui me tient \u00e0 c\u0153ur, un documentaire sur Daniel Filipacchi que j\u2019ai commenc\u00e9 il y a 8 ans. Filipacchi c\u2019est un acteur incontournable du monde des m\u00e9dias fran\u00e7ais qui n\u2019a pas la visibilit\u00e9 qu\u2019il m\u00e9riterait. Filipacchi c\u2019\u00e9tait le 3e groupe de presse mondial dans les ann\u00e9es 80. Comme je ne souhaite pas avoir que des t\u00e9moignages de personnes \u00e2g\u00e9es, je r\u00e9\u00e9cris \u00e0 partir d\u2019une image une sc\u00e8ne li\u00e9e \u00e0 un souvenir ou une anecdote. Je pars d\u2019un moment arr\u00eat\u00e9 et je le r\u00e9anime. Je redonne vie \u00e0 une image fig\u00e9e dans le temps. Tout en gardant en t\u00eate ma propre charte de d\u00e9ontologie, c\u2019est-\u00e0-dire un cadre avec ce que je peux faire et jusqu\u2019o\u00f9 je peux aller. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 30 minutes de film et \u00e7a fonctionne plut\u00f4t bien.<\/p>\n

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\nLe num\u00e9rique favorise la porosit\u00e9 entre tous les domaines. L\u2019\u00e9cran devient l\u2019unique support et l’animation, le point commun \u00e0 tout cela. On le constate sur les r\u00e9seaux sociaux, il faut que tout bouge.\u00a0<\/div>\n

Le statique a de plus en plus de mal \u00e0 s\u2019imposer. Mais peut-\u00eatre que dans quelque temps, \u00e0 cause de la saturation du mouvement, on en reviendra \u00e0 des choses fixes ?\u00a0<\/p>\n

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\u00a0Un conseil aux jeunes graphistes ?<\/div>\n

\u00a0Le slogan de Diana Vreeland, la grande directrice de la r\u00e9daction de Harper\u2019s Bazaar : \u00ab The eye has to travel \u00bb (\u00ab L\u2019\u0153il doit voyager \u00bb). Il faut \u00eatre curieux de tout !<\/p>\n

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\u00a0Un caract\u00e8re typographique que tu privil\u00e9gies encore aujourd\u2019hui ?<\/div>\n

Sans h\u00e9siter, le Windsor, un caract\u00e8re fin XIXe si\u00e8cle, le caract\u00e8re du magazine Nova ou des affiches et des g\u00e9n\u00e9riques de Woody Allen.\u00a0<\/p>\n

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Le r\u00e9dacteur<\/b><\/p>\n

Fran\u00e7ois Chevret est graphiste, enseignant et chroniqueur. Depuis 2020, il publie une newsletter hebdomadaire, La Survivance, consacr\u00e9e \u00e0 l’image et aux diff\u00e9rents acteurs du design graphique.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Francois Chevret : dans le monde du graphisme, le profil de directeur artistique presse reste ind\u00e9fini. Moins connu du grand public, il est aussi moins mis en avant. Serge Ricco : en France, la presse magazine est assez peu consid\u00e9r\u00e9e. Pour beaucoup, le graphisme est r\u00e9serv\u00e9 aux affichistes culturels dans la tradition historique de Toulouse-Lautrec. Autre caract\u00e9ristique fran\u00e7aise, nous n\u2019avons …<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":8516,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[248,328],"tags":[],"class_list":["post-8472","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interview","category-lecture"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/8472","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/comments?post=8472"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/8472\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8475,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/8472\/revisions\/8475"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/media\/8516"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/media?parent=8472"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/categories?post=8472"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/tags?post=8472"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}