{"id":9081,"date":"2026-10-09T16:55:10","date_gmt":"2026-10-09T14:55:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/?p=9081"},"modified":"2026-10-09T16:55:10","modified_gmt":"2026-10-09T14:55:10","slug":"etienne-robial-livres-graphisme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/interview\/etienne-robial-livres-graphisme\/","title":{"rendered":"\u00c9tienne Robial : une histoire du graphisme en 10 livres"},"content":{"rendered":"

Etienne Robial a eu plusieurs vies : directeur artistique pour Barclay, libraire, \u00e9diteur de Bandes Dessin\u00e9e avec Futuropolis, graphiste, cr\u00e9ateur de typographies, d\u2019identit\u00e9s visuelles, de formules de magazines, inventeur de l\u2019habillage de cha\u00eene t\u00e9l\u00e9. Il va, durant 25 ans, assurer la direction artistique g\u00e9n\u00e9rale de Canal+ tout en \u00e9tant enseignant \u00e0 Penninghen.<\/p>\n

Durant toutes ces ann\u00e9es, en passionn\u00e9 de l\u2019\u00e9dition, Etienne Robial a achet\u00e9 des livres, des milliers de livres sur les arts graphiques. Et c\u2019est au milieu de son impressionnante biblioth\u00e8que que nous lui avons demand\u00e9 de s\u00e9lectionner les livres importants pour lui.<\/p>\n

Nous avons parl\u00e9 une apr\u00e8s-midi enti\u00e8re, mais Etienne Robial aurait pu raconter mille anecdotes sur chaque livre retenu tellement ces livres sont li\u00e9s \u00e0 sa vie.<\/p>\n

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Staatliches Bauhaus in Weimar 1919-1923<\/h2>\n

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Staatliches Bauhaus in Weimar 1919-1923 Bauhausverlag, Weimar 1923<\/p><\/div>\n

J\u2019ai achet\u00e9 ce livre 2 500 F, ce qui \u00e9tait pour moi, il y a 25 ou 30 ans, une grosse somme. Aujourd\u2019hui, il vaut dans cette \u00e9dition quelques milliers d’euros. Il est dans un \u00e9tat impeccable, l\u2019impression est en ton direct.\u00a0<\/p>\n

L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy a cr\u00e9\u00e9 la maquette. Ce n\u2019est pas un livre sur le graphisme, c\u2019est un catalogue d\u2019exposition, celle de 1923, qui pr\u00e9sente tout ce que les \u00e9tudiants ont r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cole du Bauhaus depuis sa cr\u00e9ation 5 ans auparavant.<\/p>\n

Tous les travaux ne sont pas d\u2019un int\u00e9r\u00eat exceptionnel, mais la mise en pages est en soi incroyablement moderne.\u00a0<\/p>\n

C\u2019est un ouvrage qui se voulait ambitieux et la r\u00e9ponse graphique de Moholy-Nagy est juste et parfaite. Ce que l\u2019on per\u00e7oit en couverture, ce n\u2019est pas de la typographie, ce sont des lettres dessin\u00e9es \u00e0 la main, avec de petites diff\u00e9rences entre elles, des petites imperfections\u2026\u00a0<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est l\u00e0. Incomparable. C\u2019est un chef-d\u2019\u0153uvre absolu.<\/p>\n

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Language of vision<\/h2>\n

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Language of vision, Gy\u00f6rgy Kepes, Published by Paul Theobald, Chicago, 1947<\/p><\/div>\n

Gy\u00f6rgy Kepes est le th\u00e9oricien de toutes les formes et perceptions visuelles. C\u2019est, entre autres, le ma\u00eetre \u00e0 penser de Michel Wlassikoff ou Catherine de Smet mais aussi d’autres historiens du graphisme et de la typographie. L\u00e0 encore, l\u2019impression est en ton direct.\u00a0<\/p>\n

J\u2019ai fait toute mon \u00e9ducation \u00e0 l\u2019image avec les livres de Kepes.\u00a0<\/p>\n

\u00c0 force de voir les m\u00eames noms revenir au fil des pages, de rep\u00e9rer des choses tr\u00e8s bien, tu les m\u00e9morises et tu les mets en regard.<\/p>\n

C\u2019est un livre que j\u2019ai achet\u00e9 il y a tr\u00e8s longtemps \u00e0 New York \u00e0 l’\u00e9poque de Futuropolis avec Florence Cestac, on ne trouvait pas ce genre de livre en France (c\u2019est un livre qui n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 traduit en fran\u00e7ais). C’\u00e9tait chez Strand Book, sur Broadway.\u00a0<\/p>\n

Aujourd\u2019hui, le rayon Graphic Design est toujours au m\u00eame endroit, mais beaucoup moins fourni. \u00c0 l\u2019\u00e9poque nous achetions tellement de livres qu\u2019on se les envoyait en France dans des sacs postaux. Apr\u00e8s 1981, il y avait des tarifs privil\u00e9gi\u00e9s pour les livres. \u00c0 chaque voyage, nous remplissions cinq ou six sacs.<\/p>\n

Le constat que je fais, 50 ans apr\u00e8s avoir d\u00e9couvert ce livre, c\u2019est que la France est encore un pays sinistr\u00e9 au niveau visuel.\u00a0<\/p>\n

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Exercices de Style<\/h2>\n

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Exercices de Style, Pierre Faucheux, \u00c9diteur Club des libraires de France, 1956<\/p><\/div>\n

C\u2019est un des plus beaux et plus originaux Clubs des libraires de France dont j\u2019ai quasiment toute la collection compl\u00e8te \u00e0 98%.<\/p>\n

J\u2019ai 100% des Clubs fran\u00e7ais du livre et pour ce qui est du Club du meilleur livre maquett\u00e9 par Massin, il m\u2019en manque un\u2026 que Massin m\u2019avait promis de me donner\u2026 Entre-temps, il est mort et je ne l\u2019ai toujours pas trouv\u00e9 !<\/p>\n

En 1956, Pierre Faucheux fait cet Exercice de style pour se faire plaisir. Je n\u2019ai pas la confirmation officielle, mais je pense que ce Club n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 aux abonn\u00e9s.\u00a0C\u2019est un livre atypique de virtuosit\u00e9 graphique.\u00a0<\/p>\n

Il ne faut pas oublier qu’apr\u00e8s-guerre, les gens n\u2019achetaient pas les Clubs pour les lire, mais souvent pour remplir des biblioth\u00e8ques de salon. Ce qui fait qu’ils sont souvent en bon \u00e9tat. J\u2019ai rep\u00e9r\u00e9 sur internet cet Exercice de style la semaine derni\u00e8re \u00e0 1 200 \u20ac, justement parce qu\u2019il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 et qu\u2019il est rare, alors que g\u00e9n\u00e9ralement, tu trouves les Clubs \u00e0 3 ou 5 \u20ac.<\/p>\n

C\u2019est un chef-d\u2019\u0153uvre absolu. Ton direct, noir profond. On peut consid\u00e9rer que c\u2019est un Club ++. \u00a0<\/p>\n

Cette s\u00e9rie du Club des libraires de France n\u2019avait pas de rhodo\u00efd (comme les autres Clubs), c\u2019\u00e9tait une toile sans protection.\u00a0<\/p>\n

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Various small fires<\/h2>\n

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Various small fires, Edward Ruscha, California, 1964<\/p><\/div>\n

Ce livre vaut une fortune. Si je parle d\u2019argent, ce n\u2019est pas pour mettre en avant cet aspect, c\u2019est juste pour pr\u00e9ciser qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque de leurs sorties, tous ces livres \u00e9taient tr\u00e8s accessibles, mais n\u2019int\u00e9ressaient pas grand monde.
\nCette s\u00e9rie-l\u00e0 est aujourd\u2019hui estim\u00e9e \u00e0 9 000 \u20ac. Je la vendais \u00e0 la librairie Futuropolis, 50 F (moins de 10 \u20ac).\u00a0<\/p>\n

Je les achetais directement \u00e0 Ed Ruscha.\u00a0Je le contactais et lui faisais un virement. Il m\u2019envoyait dix exemplaires qui souvent ne trouvaient pas preneur et qui me restaient sur les bras.\u00a0 Et c\u2019est \u00c9mile Solo de la librairie La Hune boulevard Saint-Germain qui \u00e9coulait la fin de mon stock.<\/p>\n

Pour l\u2019anecdote, c\u2019est moi qui ai fait rentrer la bande dessin\u00e9e \u00e0 La Hune. Fin 70, la bande dessin\u00e9e \u00e9tait encore r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 la jeunesse alors que nous \u00e9ditions avec Futuropolis de la bande dessin\u00e9e pour adulte.\u00a0<\/p>\n

Avec Florence Cestac, nous arrivions \u00e0 convaincre \u00c9mile Solo, d\u2019en placer quatre ou cinq sur les tables. Quelques jours plus tard, on envoyait des potes les acheter\u2026 Donc on rachetait nos propres\u00a0bandes dessin\u00e9es\u00a0pour montrer \u00e0 \u00c9mile Solo qu\u2019il pouvait en recommander dix de plus. Et c\u2019est ainsi que la BD est entr\u00e9e \u00e0 la Hune.<\/p>\n

Des livres d’Ed Ruscha d’origine, je n’ai gard\u00e9 que cet exemplaire. Celui de Sunset Boulevard en panoramique, c\u00f4t\u00e9 gauche au recto et au verso, c\u00f4t\u00e9 droit.<\/p>\n

Comment je suis tomb\u00e9 l\u00e0-dessus ? Sans doute parce que je suis de nature curieuse. Il faut imaginer qu\u2019il n\u2019y avait pas d\u2019internet \u00e0 l\u2019\u00e9poque. J\u2019aimais bien le cin\u00e9ma de Cassavetes et ses films, Husbands, Opening Night, Une femme sous influence\u2026 John Cassavetes \u00e9tait copain avec Ruscha\u2026 Tu suis des traces, tu fais des liens et tu trouves des choses.<\/p>\n

Il a fait plein de s\u00e9ries. Il y a en a sur les parkings, les parkings vus d\u2019avion, les cin\u00e9mas en plein air, les stations-service\u2026 Par la suite, il y a eu de nombreuses parodies r\u00e9alis\u00e9es par des \u00e9diteurs ind\u00e9pendants.<\/p>\n

Au niveau \u00e9ditorial, c\u2019est sans doute ce que j\u2019admire le plus. Ruscha a trouv\u00e9 des astuces de fabrication que j\u2019ai reprises par exemple pour mon Comix 2000, une impression faite \u00ab au cul \u00bb du dictionnaire Robert. L\u2019Association en a vendu 10 000 exemplaires \u00e0 un prix tr\u00e8s abordable.\u00a0<\/p>\n

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Piet Zwart<\/h2>\n

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Piet Zwart, Verlag Arthur Niggli AG, Zurich, 1966<\/p><\/div>\n

Encore un livre important pour moi (Ils le sont tous !). Un livre que je ne connaissais pas, que je n\u2019avais jamais vu. Le jour o\u00f9 tu d\u00e9couvres un livre comme celui-ci, c\u2019est un choc et une grande jouissance. C’est une porte qui s’entrouvre\u2026<\/p>\n

Toutes les publicit\u00e9s de la soci\u00e9t\u00e9 de c\u00e2bles \u00e9lectriques NKF (Nederlandse Kabelfabriek \u00e0 Delft), tous ces catalogues industriels me plaisent beaucoup parce que ce n\u2019est pas culturel. Zwart a travaill\u00e9 plus de 10 ans pour NKF.<\/p>\n

C\u2019est une impression en tons directs de grande qualit\u00e9.\u00a0<\/p>\n

On m\u2019a propos\u00e9 il y a quelque temps le catalogue original NKF de 80 pages r\u00e9alis\u00e9 par Piet Zwart\u2026 C\u2019\u00e9tait inabordable.<\/p>\n

En France, il n\u2019y a rien sur Piet Zwart, pas un seul livre. M\u00eame\u00a0pas une traduction !<\/p>\n

Un d\u00e9tail que Piet Zwart me montrera : \u00ab Tu vois ce folio, il n\u2019y a pas de barre au 7, il n\u2019y a qu\u2019en France que l\u2019on met une barre. Cela date de Jules Ferry\u2026\u00bb.<\/p>\n

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Pioneers of modern typography<\/h2>\n

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Pioneers of modern typography, Herbert Spencer, Published by Ben Uri Gallery & Museum, 1969<\/p><\/div>\n

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Dans la revue Back Cover n\u00b02, \u00e9dit\u00e9e chez B42, j\u2019en parle comme de mon livre favori, un livre culte.\u00a0<\/p>\n

Peter Saville (Factory Records) qui a 10 ans de moins que moi d\u00e9couvre lui aussi le graphisme avec ce livre-l\u00e0, c\u2019est une v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation pour lui.<\/p>\n

Avant de parcourir ce livre, je n\u2019arrivais pas \u00e0 clairement exprimer ce qui me passionnait dans le graphisme. Ce livre que j\u2019ai achet\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t et que j\u2019ai feuillet\u00e9 mille fois, m\u2019a permis de tout organiser, quelque chose \u00e0 cristallis\u00e9.<\/p>\n

Pioneers of Modern Typography est une compilation que Spencer va construire \u00e0 partir de la revue \u00ab Typographica \u00bb dont il \u00e9tait le r\u00e9dacteur en chef. Cette revue sera \u00e9dit\u00e9e de 1949 \u00e0 1967 et abordait un sujet par num\u00e9ro. Je les ai tous\u2026<\/p>\n

C’est avec ce livre que j\u2019apprends v\u00e9ritablement \u00e0 voir comme le font les Anglo-saxons ou les N\u00e9erlandais. C\u2019est-\u00e0-dire mettre en regard. Rapprocher les images pour apprendre \u00e0 voir.\u00a0<\/p>\n

Et puis je d\u00e9couvre la force des images.\u00a0<\/p>\n

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The printer\u2019s terms<\/h2>\n

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The printer\u2019s terms, Rudolf Hostettler, Zollikofer & Co AG, Switzerland, 1969<\/p><\/div>\n

C\u2019est un ouvrage de fabrication en six langues qui se glisse dans la poche.\u00a0<\/p>\n

Cette \u00e9dition, la 4e, c\u2019est Joost Swarte qui me l\u2019a offerte. La premi\u00e8re \u00e9dition date de 1953. C\u2019est un livre pratique qui permet d\u2019aller imprimer dans toutes les imprimeries du monde. C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 ce livre que j\u2019ai pu sortir de France pour fabriquer mes bouquins de Futuropolis.<\/p>\n

Car la question des formats de papier a longtemps pos\u00e9 probl\u00e8me en France. En 1923, la norme DIN va s\u2019imposer en Europe et toutes les machines \u00e0 imprimer vont s\u2019adapter \u00e0 ce standard de papier DIN. Partout, sauf en France o\u00f9 l\u2019on va garder les formats classiques qui correspondaient aux formats des pierres de lithographie\u2026 Raisin, J\u00e9sus, Aigle, Grand Aigle, etc. Les Allemands, suivis par les Italiens, fabriqueront rapidement des machines exploitant la norme DIN. C\u2019est aussi ce qui peut expliquer le d\u00e9clin de l\u2019imprimerie fran\u00e7aise.\u00a0<\/p>\n

Ma collection Futuropolis \/ Gallimard, je l\u2019ai faite aux Pays-Bas gr\u00e2ce \u00e0 ce bouquin. J\u2019\u00e9tais le premier \u00e0 importer ce syst\u00e8me de reliure, la reliure int\u00e9grale.\u00a0<\/p>\n

Autre exemple, le livre de Tardi en 30×40. Je l\u2019ai imprim\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tranger gr\u00e2ce \u00e0 ce petit livre. Et qui dit \u00e9tranger dit douane et contr\u00f4le. Le Tardi sera censur\u00e9 \u00e0 la douane pour une image de fellation\u2026 Ce qui lui donnera une visibilit\u00e9 inattendue.<\/p>\n

On retrouve dans The printer’s terms tout le vocabulaire technique pour travailler.\u00a0<\/p>\n

Tous les syst\u00e8mes de reliure, de pliage\u2026 pliage \u00e0 cheval, pliage accord\u00e9on, le pli portefeuille. Avec les codes de correction qui sont internationaux. C\u2019est un livre qui est r\u00e9guli\u00e8rement remis \u00e0 jour.
\nC\u2019est un livre que j\u2019ai pr\u00eat\u00e9 plein de fois, que j\u2019ai \u00e9dit\u00e9 en A4 parce que rien d\u2019autre n\u2019existait en France.\u00a0<\/p>\n

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Spruijt’s Merken Kalender ’80<\/h2>\n

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Spruijt’s Merken Kalender ’80 – Amsterdam 1979<\/p><\/div>\n

La couverture n\u2019est pas \u00e0 la hauteur de la richesse graphique que l\u2019on trouve \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de cette brochure. L\u00e0 encore, ce sont des signes que l\u2019on met en regard.<\/p>\n

Des signes que j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 rencontr\u00e9s, que je connais. Tu feuillettes et tu te dis que tu fais partie de la m\u00eame bande que ceux qui rep\u00e8rent les m\u00eames choses que toi et les associent.\u00a0<\/p>\n

Ce calendrier est r\u00e9guli\u00e8rement \u00e9dit\u00e9 par l’imprimerie Drukkerij Mart aux Pays-Bas. Pour l’\u00e9dition de 1980, la conception a \u00e9t\u00e9 assur\u00e9e par le designer Paul Mijksenaar, qui a rejoint l’agence Total Design peu de temps apr\u00e8s<\/p>\n

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Lou Dorfsman & CBS<\/h2>\n

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Lou Dorfsman & CBS, by Dick Hess and Marion Muller, Published by American Showcase, 1987<\/p><\/div>\n

Il y a eu Erberto Carboni pour la RAI en 1952 qui a \u00e9t\u00e9 le pr\u00e9curseur et Lou Dorfsman pour CBS. Les pr\u00e9curseurs de ce que peut \u00eatre un directeur artistique g\u00e9n\u00e9ral, le titre que j\u2019avais \u00e0 Canal+.<\/p>\n

C\u2019est ce que Peter Berhens avait fait pour AEG au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Ce ne sont pas des graphistes, mais des personnes qui ont une vision plastique globale. Et qui ont une autorit\u00e9. Paul Rand a fait \u00e7a chez IBM pendant de longues ann\u00e9es.<\/p>\n

Ce livre de Lou Dorfsman, qui avait Herb Lubalin comme complice, a \u00e9t\u00e9 pour moi LE bouquin de r\u00e9f\u00e9rence qui m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 Canal+.<\/p>\n

Chaque fois que CBS communique et prend la parole, \u00e0 l\u2019antenne ou dans les m\u00e9dias, c\u2019est avec l\u2019alphabet d\u00e9fini par Herb Lubalin et\u00a0Dorfsman.<\/p>\n

D\u00e8s le d\u00e9but de ma collaboration avec Canal+ en 1984, je vais confier \u00e0 Pierre Lescure, le co-fondateur de la cha\u00eene crypt\u00e9e, que je souhaite faire pour Canal+ ce que Carboni a fait pour la RAI et Dorfsman pour CBS.<\/p>\n

En sachant que CBS \u00e9tait graphiquement la t\u00e9l\u00e9vision de r\u00e9f\u00e9rence. De la tenue des h\u00f4tesses, au pr\u00e9sentateur, du d\u00e9cor au papier \u00e0 lettres, aux publicit\u00e9s dans les m\u00e9dias, au lettrage des places de parking, il s’agissait de retrouver une unit\u00e9 de l\u2019ensemble.\u00a0<\/p>\n

Nous allons pousser la logique jusqu\u2019au choix de l\u2019architecte du b\u00e2timent Canal+. C\u2019est, je crois, gr\u00e2ce \u00e0 ce livre que l\u2019on a pu choisir l\u2019architecte Richard Meier. Pour l’anecdote, suite au concours, il a quand m\u00eame fallu\u00a0 \u00ab mettre de c\u00f4t\u00e9 \u00bb le graphiste attitr\u00e9 de Richard Meier , qui n’\u00e9tait autre que Massimo Vignelli, ce qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 simple.\u00a0<\/p>\n

Tout \u00e7a pour imposer mon style et mon code. Celui d\u2019un directeur artistique g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 ce bouquin que j\u2019ai pu valider les trois ou quatre premi\u00e8res ann\u00e9es de Canal+, ce qui a \u00e9t\u00e9 un combat de tous les jours.\u00a0<\/p>\n

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\ntypography. advertising. book design<\/h2>\n

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Max Bill – typography. advertising. book design, Hans Rudolf Bosshard, Max Bill – Niggli Verlag, Zurich, 1999<\/p><\/div>\n

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C\u2019est un incontournable\u2026 MON livre incontournable.<\/p>\n

C\u2019est Jean Widmer qui m\u2019a fait d\u00e9couvrir Max Bill.<\/p>\n

C\u2019est une complicit\u00e9.<\/p>\n

J\u2019aime particuli\u00e8rement les lampes Gras et je les ach\u00e8te depuis longtemps. Un jour tu constates que, sur des photos d\u2019atelier, tu retrouves ce mod\u00e8le de lampe chez Max Bill ou Sophie Taeuber-Arp. Et l\u00e0, tu te dis que tu fais partie d\u2019un groupe qui a la m\u00eame tournure d\u2019\u0153il. \u00ab Je partage quelque chose en commun avec tous ces cr\u00e9ateurs \u00bb. Ce sont des complicit\u00e9s de regard.<\/p>\n

Ce livre sur Max Bill est sans doute le plus complet. Tous les domaines abord\u00e9s par Max Bill sont pr\u00e9sents. Graphisme, sculpture, objet, pendule, montre\u2026<\/p>\n

Max Bill, que j\u2019ai pu conna\u00eetre gr\u00e2ce \u00e0 son fils, dessinait en permanence et donnait de l’importance \u00e0 la finalisation de son travail. Il allait chercher le bon imprimeur, le bon marchand d\u2019encre. Aujourd\u2019hui, tu entends des graphistes qui te disent \u00ab L\u2019imprimeur m\u2019a salop\u00e9 mon boulot ! \u00bb Et moi de leur r\u00e9pondre \u00ab Mais tu as \u00e9t\u00e9 sur place ? Car, cela fait partie du m\u00e9tier de voir tes premi\u00e8res feuilles sortir de la machine. \u00bb<\/p>\n

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Sandberg, designer and director of the Stedelijk<\/h2>\n

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Sandberg, designer and director of the Stedelijk, Ad Petersen, 010 publishers, Rotterdam, 2004<\/p><\/div>\n

Willem Sandberg fut le directeur du Stedelijk Mus\u00e9um d\u2019Amsterdam de 1945 \u00e0 1963.\u00a0<\/p>\n

C\u2019est lui qui r\u00e9alisa toutes les affiches, les catalogues, les cartons et les supports graphiques du mus\u00e9e. Il ne faisait confiance \u00e0 personne. Il se \u00ab torchait \u00bb tout en papier d\u00e9coup\u00e9, rapidement.\u00a0<\/p>\n

Pour moi, c\u2019est un monument.\u00a0<\/p>\n

Il a con\u00e7u 380 affiches et plus de 250 catalogues. Je collectionne bien \u00e9videmment les catalogues de Sandberg. Toujours sur du papier recycl\u00e9.<\/p>\n

L\u00e0, dans cette pochette, c\u2019est une acquisition r\u00e9cente.\u00a0<\/p>\n

Des catalogues du Stedelijk que j\u2019ai trouv\u00e9s \u00e0 BiblioMania, le salon de bibliographie parisien, tout se recoupe. Car si je rep\u00e8re imm\u00e9diatement ces catalogues de Sandberg, c\u2019est parce que j\u2019ai feuillet\u00e9 des centaines de fois le bouquin de Spencer o\u00f9 j\u2019y ai vu les couvertures de Sandberg.<\/p>\n

Willem Sandberg \u00e9tait tr\u00e8s attentionn\u00e9 au Stedelijk. D\u00e8s 1938, il fera blanchir l’int\u00e9rieur du mus\u00e9e, ce qui \u00e9tait une premi\u00e8re. Il n\u2019y a pas d\u2019\u00e9quivalent en France de responsable de mus\u00e9e qui ait cr\u00e9\u00e9 tous les supports de communication.<\/p>\n

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Le r\u00e9dacteur<\/b><\/p>\n

Fran\u00e7ois Chevret est graphiste, enseignant et chroniqueur. Depuis 2020, il publie une newsletter hebdomadaire, La Survivance, consacr\u00e9e \u00e0 l’image et aux diff\u00e9rents acteurs du design graphique.<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Etienne Robial a eu plusieurs vies : directeur artistique pour Barclay, libraire, \u00e9diteur de Bandes Dessin\u00e9e avec Futuropolis, graphiste, cr\u00e9ateur de typographies, d\u2019identit\u00e9s visuelles, de formules de magazines, inventeur de l\u2019habillage de cha\u00eene t\u00e9l\u00e9. Il va, durant 25 ans, assurer la direction artistique g\u00e9n\u00e9rale de Canal+ tout en \u00e9tant enseignant \u00e0 Penninghen. Durant toutes ces ann\u00e9es, en passionn\u00e9 de l\u2019\u00e9dition, …<\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":9103,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[248,226],"tags":[],"class_list":["post-9081","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interview","category-ressources"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/9081","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/users\/13"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/comments?post=9081"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/9081\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9189,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/posts\/9081\/revisions\/9189"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/media\/9103"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/media?parent=9081"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/categories?post=9081"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.swash-formation.fr\/sw-connect\/wp\/v2\/tags?post=9081"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}